to be or not to be？

生存还是毁灭？

1990年，《哈姆雷特》第一次被引入中国话剧舞台，演出时说出了这句话的，并不仅仅是那位忧郁的王子，还包括了很多的其他人。

导演林兆华先生说，因为我们每个人都是哈姆雷特。

大概他没能说出来的，关于生存还是毁灭的选择，还有很多很多，多到那个季节无法承担。

在这之前，这第三幕第一场中短短的六个英文单字，不过是又一条简单的问句。几百年来被奉若圭皋的是另外一段话，出自第一幕第五场，父王的冤魂出现，请求儿子替自己复仇。

这是一个颠倒混乱的时代，倒霉的我却要负起重整乾坤的责任。

本该振臂高呼的王子，却近似孱弱的说出了这样的一句独白，因为一出生就无法逃避的责任注定了放不下，可是我的肩膀要如何才能扛得起这面伟大的旗帜？

最长盛不衰的一出戏剧，竟是在描述这样一个进退维谷的年轻人。若是抛却了王子的外衣，若是抛却了复仇的伟业，我们谁又不是哈姆雷特呢？

大概这才是人人心中都有一个哈姆雷特的意义吧。

上一周的今天，我问林生，你是要告诉我们生活就是desperate的么？今天我才知道，早在公元前五世纪，亚里士多德便这样定义悲剧，是能够激起观者的怜悯和恐惧从而得到Katharsis的。

Katharsis多被翻译成“情绪的净化”。

原来我的哭泣，是清洁了的灵魂发出愉悦的笑声。

真要谢谢舞台上的惟妙惟肖，扮演了勤恳的钟点工，而他们表演的源泉，又被称为“有魔力的假使”，不仅让他们进入角色，更让台下的我相信他们的世界，并跟着他们上天入地。

曾经说服契诃夫在莫斯科艺术剧院再次上演《海鸥》的К.С.斯坦尼斯拉夫斯基有这样一句口头禅“我不相信”，是的，如何才能让台下的一双双眼睛相信这个舞台就是另一个世界呢？

泰半需要把每一张椅子当成自己家里的，熟悉每一道投射的灯光的明暗，走在地板上知道这里会有一处小小的刮痕。只有这样，最动人的才不是台词，也不是外放的哭与笑，而是流动于其中的“潜流”——一个为了契诃夫的戏剧而专门创造的名词，因为要“表演”契诃夫是注定要失败的。

潜流，大概就是林生所说的“每一出戏的空气都不一样”吧，大概就是明哥所唱的“怎么可能相恋而没有暗涌”吧。

从古至今，从外到中，原来我们都是传唱着秘密的子子孙孙。

今天又去到单向街，是因为下周要去看林兆华导演的《樱桃园》，想不到收获了这样多的感触。

面对着美丽然而却要被夷为平地的樱桃园，你可会哀伤的垂泪？

李安导演曾经说，每个人心中都有一座断背山。

我却突然想到，每个人心中都有一座樱桃园：那样美丽的东西，却因为陈旧而不得不放弃。

小时候花了大力气将漂亮而脆弱的的花瓣埋在泥土里，转眼就被别的小朋友翻出来。

你我曾经同行时吃过的那家小店，却终于还是关门大吉。

拨打到可以背诵的一串数字，忽然就成了一把冷漠的女声。

又想起传唱全港的《喜帖街》，

难道不也是这样一座樱桃园？

而那忧郁的王子，如果不去为父报仇，恐怕也终将失去他的樱桃园。

最后一个问题送给你们：失去最宝贵的，得到最需要的。

这样的交易，你可做得来？

回程的车上，我不住的思索，终于有了不是答案的这一句：

人应该做一个有精神追求的人。by 契诃夫

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23号的《樱桃园》应该很值得期待